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“对了，昆哥，我有个不错的剧本，应该会在明年年底开拍…”
“行，你把剧本给我，我先看看…”
……
“你跟陈昆聊什么呢？”
“我们互相崇拜对方，惺惺相惜…”
“得了吧！”
保姆车内，许辉、何晓雯日常嘴炮。
“…他想找我客串一部戏，我没答应。”
嘴炮结束，许辉还是把刚才的事情说了一下。
“你最近确实有点太忙了，休息一下也好，对了，是什么戏？”
何晓雯点了点头，她还以为许辉不愿意客串是因为实在挤不出来时间。
当然，出于好奇心，还是要问一下到底是什么戏。
“《花木兰》”
“《花木兰》？那部戏现在很火，你要是…算了，不去就不去吧！”
听到名字，何晓雯先是有点惊讶，然后又想到了自家艺人已经是票房新纪录的保持者，确实没有必要再去帮人家锦上添花。
“呵呵…”
许辉冷漠笑了一下。
对，《花木兰》最近很火爆。
片方炒作真特么的没有下限！
选角瞄准的就是去年的大片《画皮》，公开打出‘《花木兰》赵微、陈昆再续前缘’的旗号。
这是典型的侵权事件，这两部戏并不是一家出品公司！
而且，预告片放出了陈昆和赵微的船戏…
不仅如此，还在坊间流传了无数版本的赵微、陈昆因戏生情的小段子。
拜托，人家才刚刚结婚，婚姻幸福！
圈子里有个不太成文的规定，一部电影在上映前，一旦给人一种用力炒作的感觉，很明显这是一部烂片！
宣传跟炒作是两码事，电影宣传不等于炒作…
《花木兰》明显印证了这一论点。
客观的点说，《花木兰》是一部烂片！
很纯粹的烂片。
大抵是因为这几年内地市场票房大爆的都是些大制作的史诗巨制，所以，马初成也想过一把大导演的瘾。
可惜，大部分HK导演有着固有的局限性，缺乏历史感。
也难怪，在一个弹丸之地呆得久了，除了可以以“城市文明”在大中华的地位来聊以慰藉外，对于过去，对于过去的中国，他们缺乏一种必要的敏感和认知，甚至于一无所知。
纵观这几年HK导演拍摄涉及“中原文化”的中国，特别是中国的过去时，他们都不约而同地显示出一番相当一厢情愿的历史观来，陈佳上、张之良、吴白鸽这些在HK功勋卓著的导演纷纷投入古装大片的阵营之中，但结果却是：有的人将历史上的传奇拍成了现代伦理剧，有的人则将古装的寓言弄成了说教的道场，另外一些人则将大型的史诗搞成了两个男人的爱情…
马初成是广告导演出生，他的剪辑很有特点，追求的只有商业性和简单化，早些年的《东京攻略》就是按照这个路子打造的。
可是《花木兰》不应该是‘快餐式’的商业片。
中国人，谁还不会背两句‘木兰辞’？
‘唧唧复唧唧，木兰当户织…’
‘双兔傍地走，安能辨我是雄雌！’
流传千古的新乐府诗篇，又岂是我们这些人可以随意改动的？
当马楚成试图用一种现代的人性角度赋予电影新的层次，这部电影已经毁了…
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“对了，昆哥，我有个不错的剧本，应该会在明年年底开拍…”
“行，你把剧本给我，我先看看…”
……
“你跟陈昆聊什么呢？”
“我们互相崇拜对方，惺惺相惜…”
“得了吧！”
保姆车内，许辉、何晓雯日常嘴炮。
“…他想找我客串一部戏，我没答应。”
嘴炮结束，许辉还是把刚才的事情说了一下。
“你最近确实有点太忙了，休息一下也好，对了，是什么戏？”
何晓雯点了点头，她还以为许辉不愿意客串是因为实在挤不出来时间。
当然，出于好奇心，还是要问一下到底是什么戏。
“《花木兰》”
“《花木兰》？那部戏现在很火，你要是…算了，不去就不去吧！”
听到名字，何晓雯先是有点惊讶，然后又想到了自家艺人已经是票房新纪录的保持者，确实没有必要再去帮人家锦上添花。
“呵呵…”
许辉冷漠笑了一下。
对，《花木兰》最近很火爆。
片方炒作真特么的没有下限！
选角瞄准的就是去年的大片《画皮》，公开打出‘《花木兰》赵微、陈昆再续前缘’的旗号。
这是典型的侵权事件，这两部戏并不是一家出品公司！
而且，预告片放出了陈昆和赵微的船戏…
不仅如此，还在坊间流传了无数版本的赵微、陈昆因戏生情的小段子。
拜托，人家才刚刚结婚，婚姻幸福！
圈子里有个不太成文的规定，一部电影在上映前，一旦给人一种用力炒作的感觉，很明显这是一部烂片！
宣传跟炒作是两码事，电影宣传不等于炒作…
《花木兰》明显印证了这一论点。
客观的点说，《花木兰》是一部烂片！
很纯粹的烂片。
大抵是因为这几年内地市场票房大爆的都是些大制作的史诗巨制，所以，马初成也想过一把大导演的瘾。
可惜，大部分HK导演有着固有的局限性，缺乏历史感。
也难怪，在一个弹丸之地呆得久了，除了可以以“城市文明”在大中华的地位来聊以慰藉外，对于过去，对于过去的中国，他们缺乏一种必要的敏感和认知，甚至于一无所知。
纵观这几年HK导演拍摄涉及“中原文化”的中国，特别是中国的过去时，他们都不约而同地显示出一番相当一厢情愿的历史观来，陈佳上、张之良、吴白鸽这些在HK功勋卓著的导演纷纷投入古装大片的阵营之中，但结果却是：有的人将历史上的传奇拍成了现代伦理剧，有的人则将古装的寓言弄成了说教的道场，另外一些人则将大型的史诗搞成了两个男人的爱情…
马初成是广告导演出生，他的剪辑很有特点，追求的只有商业性和简单化，早些年的《东京攻略》就是按照这个路子打造的。
可是《花木兰》不应该是‘快餐式’的商业片。
中国人，谁还不会背两句‘木兰辞’？
‘唧唧复唧唧，木兰当户织…’
‘双兔傍地走，安能辨我是雄雌！’
流传千古的新乐府诗篇，又岂是我们这些人可以随意改动的？
当马楚成试图用一种现代的人性角度赋予电影新的层次，这部电影已经毁了…