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    笑了下,没管周围人的震惊,晨阳继续道,“五言诗起源于汉、魏时期,我想,在场的人都知道一本书:《诗品序》。

    这本书的作者是南朝钟嵘,如果我没记错,他曾在书中写到‘每苦文繁而意少,故世罕习焉。’而后,他又写道,‘居文词之要,是众作之有滋味者也,指事造形,穷情写物’。

    翻译出来就是四言诗很难写,所以五言诗就出现了,当然,这不是我说的,是大诗人查学良在《华夏诗词品鉴》第三章中写到的。”

    时空不同了。

    很多东西也都变了。

    虽然在这个时空里晨阳所熟知的文学大拿们都不见了,但还是有少部分流传下来。

    不过,这些流传下来的就像是破碎的玻璃碎屑,极少不说,还残缺不全,因此,在这个时空也有很多文学家们整天研究。

    简单来说,这些人在这个时空的地位就相当于前世晨阳那个世界的红学家。

    查学良就是其中之一。

    顿了顿,晨阳继续道,“在这本书中,我看到个很有趣的概念,它说四言诗势衰后,五言诗就出现了,然后就出现了律诗。

    这是真的吗?其实我很怀疑,但很快,我就觉得这并不是真的,如果四言诗完了真的就是五言律诗,那么按照韵律,秦嘉的《赠妇诗》怎么说?”

    说着,晨阳开始背了:

    “皇灵无私亲,”

    “为善荷天禄。”

    “伤我与尔身,”

    “少小罹茕独。”

    “既得结大义,”

    “欢乐苦不足。”

    “念当远离别,”

    “思念叙款曲。”

    “河广无舟梁,”

    “道近隔丘陆。”

    “临路怀惆怅,”

    “中驾正踯躅。”

    “浮云起高山,”

    “悲风激深谷。”

    “良马不回鞍,”

    “轻车不转毂。”

    “针药可屡进,”

    “愁思难为数。”

    “贞士笃终始,”

    “恩义不可属。”

    背完了,晨阳才道,“如果按照最白老师的话来说,这首五言诗它已经超出了二十个字,这句对不是律诗。”

    小陆探花道,“这首可以算作长律,你小子懂什么。”

    晨阳笑道,“长律?OK,我们姑且算是长律的五言律诗,那么按照对仗来说,三四句对仗,五六句对仗。

    可是我们看看第三句是什么:伤我与尔身,少小罹茕独;伤我对少小,与对罹,尔身对茕独,第五六句:既得结大义,欢乐苦不足,既得对欢乐,结对苦,大义对不足。这二条不符!”

    “我们再来看五言律诗的第三条规矩:平仄必须按照特定的格式安排,一联内讲对,两联间讲粘,而五言律诗的格局也无非是在仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平这四种格式上变换。”

    “那么在看第一句,皇灵无私亲,这属于仄起平收,那么第二句就应该是平平仄仄的格式,但它是吗?并不是!这一条,也不符。”

    “五律第四条规矩:只能押平声韵,偶数句押韵。那么这首诗压的是什么?第二句压禄,第四句是独,第六句是足,压的是既不是平声韵,而且还是仄韵,也这也不符。”

    “五律最后一条规矩:两个双音步加一个单音步,单音步只能出现在句子的中间或者末尾,两个相邻的双音步的平仄必须相反。”

    “咱们就不说这前面的,就说最后的要求,第一句就不符,可这首诗又是明明确确的五言诗,那么它属于什么?”

    “而且,在我们华夏,这样的诗还有李益的《江南曲》

    嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期。

    早知潮有信,嫁与弄潮儿。

    喜马灯心草哼声道,“这两首诗是现如今很多诗协会学者研究的关键,你拿出来充数是想证明什么?难不成你想说自己的诗和这两首诗一样?”

    晨阳并没有生气,他摇头笑道,“恰恰相反,我要说的是,这两首诗完全不一样!”

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