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“儿子，出去帮我买点东西。”
“好，等把我这段翻完。”
“红糖，五香粉，两袋盐。”
“好，好，等等，魔术专营点――出售奇迹，店长马里尼”
我脑中还盘算着马里尼魔术商店的翻译细节，匆匆的走到门口，摸了摸兜里，钱还是有的，弯腰，换出去的鞋，转身，准备锁门，嘴里兴奋的念叨着：
“马里尼，红糖，两袋盐，两袋盐”
等一下，怎么有四袋盐？
然后我想了五分钟，没想起“五香粉”
就此被我妈鄙视了一番。
这是昨天真实发生在我身上的事，之后，连我自己想起来，都觉得很不可思议。在结束死亡飞出大礼帽最后一个标点之后，我抬头，两眼盯着电脑后的空白墙壁，心中升起的是一种长久压力解除的宽慰，和一种目标终于达成的狂喜。
现在的我歪坐在电脑前，回想这从放假之后到现在每一天的生活，看着我咬牙翻译着的十二万字，我忽然觉得，有把这段生活记录下来的必要。
首先我来说说这本死亡飞出大礼帽。
我可以毫不夸张的说，现在国内能看到这本书的，没有一个比我看得细的。而我又是在看完一遍的情况下，仔细开始翻译工作的。就这样，我从这本书的表面的纷繁芜杂的东西下，才细细发现了许多惊人的东西。
我不知道劳森的其他长篇设计的怎么样，他的四本长篇只有这本评价超高，而我也只看过这一本。但仔细的看完书之后，我对劳森这位作家，感觉到一股寒意。
之前我们有看过劳森的短篇，比如说密室和不可能犯罪史上的经典fromanotherworld和offthefaceoftheearth（前一篇我有翻译）。这样的作品，大家注重的绝对是作品的诡计，两篇的诡计都是利用心理错觉，而这就是魔术师比我们这种人高杆的地方。其实魔术的原理和诡计，本质上是一样的。
但我从此以为劳森其实是一个诡计作家，也就是诡计能够写得很好，但也许情节，plot，结构，读者心理等等因素，他都无法像某作家那样，至少能够影响。那时在我眼中，也许他是杰克？福翠尔。而欧美评论大腕ghost也极看不起劳森。
而这，就是我在翻译过程中，仔细读完，而感觉到寒意的原因。我想也许这个世界上，的确存在奎因，卡尔，婆婆这样实力超群的作家，但的确也存在别的作家，对这种文体的理解，同样深刻，而且能够亲手写出来。而劳森总共才写了4本长篇，使我不得不怀疑，他是不是把自己的全部心血浇铸在这本小说里，然后安心表演他的魔术去了。
其实侦探小说作家的写作，非常具有目的性。（我们仅就传统解谜主义和本格派讨论）作者的目的就是为了给读者带来解谜的快感，而这快感需要设计，某些诡计是天生的，但却需要包装。而这些包装，是绝大多数侦探小说作家忽视的。
我之前写过一篇卡尔作品组成要素分析，分析了一下其中的奥秘。毕竟诡计的产生是硬的，是可遇而不可求的，是灵感，是爆发。但这些诡计能够产生多大的威力，则不完全取决于诡计本身，甚至，在专注诡计的读者面前，那些隐含的设计，常常起到重要的作用，这一点更应该是作者所在意的和着力理解的，这是侦探小说作家不管怎么样都缺少的能力。
以此来看克雷顿？劳森对于侦探小说结构设计的理解，真是极端的深刻。短篇中满足于把故事说圆，但长篇这样是不够的。侦探小说不是卢瑟福核式结构，而是被物理学家证明而抛弃的枣糕模型。
我很好奇劳森和卡尔对于侦探小说的理解，殊途同归，甚至说，是如出一辙。就像这本书和三口棺材的设计，很相通。这两本书都有各自的瑕疵，但就像两座高山，当我们在山里的时候，无法感受到山的高大。我们穿过森林来到山顶，才会震惊。这是纯粹以结构为主导来发挥不可能犯罪诡计最大威力的典型成功作品。
曾经的黑克？塔伯特也以地狱之缘占据密室榜第二的高位。在这部作品中，塔伯特也并非外行入门，而是以创作严肃侦探小说为目的写就这本书。但外界评论并不显山露水的劳森，则看得更远。当我们在怀疑地狱之缘是鬼故事还是侦探小说的同时，死亡飞出大礼帽已经成熟到可以与三口棺材比肩的地步，我只能说，曾经只有一个塔伯特，但他从第三部书稿被拒后就黯然消失，但我更想说，另一位长篇不可能犯罪的大师着实吓到了我，那就是克雷顿？劳森。他的表现很惊人，让我对他从短篇到长篇的过渡，感觉到一种“士别三日”完全不同的惊讶。
作品的域可以很宽，但宽不是侦探小说的精髓，精髓在于深，整体和有机。侦探小说不是劈里啪啦的死人，不是诡计的堆叠，不是侦探的问讯，而是必须要作者费尽心力设计以达到最优化效果即整体最大化效果。侦探小说不是恩赐，更不是赌博，而是精心设计的局，有其内在必然的逻辑。
不再细说了，长篇不可能犯罪，甚至长篇推理小说，写起来有着绝对的难度。各种天才以不同的方式使作品和谐，达到和谐已经不易，但达到一定境界，却着实需要领悟和理解。所以现在，我很好奇有没有劳森和卡尔的对谈，而我也可以肯定的是，在那个小小的圈子里面，大家讨论的更秘密的，那些出了互相挑战和挑出自己十大外的创作心得，则是我更好奇的。所以我从来觉得，黄金时代，不是没有道理。作家群，爆发，不是没有道理。一群天才作家同时出现，不是没有道理的。
也许... -->>
“儿子，出去帮我买点东西。”
“好，等把我这段翻完。”
“红糖，五香粉，两袋盐。”
“好，好，等等，魔术专营点――出售奇迹，店长马里尼”
我脑中还盘算着马里尼魔术商店的翻译细节，匆匆的走到门口，摸了摸兜里，钱还是有的，弯腰，换出去的鞋，转身，准备锁门，嘴里兴奋的念叨着：
“马里尼，红糖，两袋盐，两袋盐”
等一下，怎么有四袋盐？
然后我想了五分钟，没想起“五香粉”
就此被我妈鄙视了一番。
这是昨天真实发生在我身上的事，之后，连我自己想起来，都觉得很不可思议。在结束死亡飞出大礼帽最后一个标点之后，我抬头，两眼盯着电脑后的空白墙壁，心中升起的是一种长久压力解除的宽慰，和一种目标终于达成的狂喜。
现在的我歪坐在电脑前，回想这从放假之后到现在每一天的生活，看着我咬牙翻译着的十二万字，我忽然觉得，有把这段生活记录下来的必要。
首先我来说说这本死亡飞出大礼帽。
我可以毫不夸张的说，现在国内能看到这本书的，没有一个比我看得细的。而我又是在看完一遍的情况下，仔细开始翻译工作的。就这样，我从这本书的表面的纷繁芜杂的东西下，才细细发现了许多惊人的东西。
我不知道劳森的其他长篇设计的怎么样，他的四本长篇只有这本评价超高，而我也只看过这一本。但仔细的看完书之后，我对劳森这位作家，感觉到一股寒意。
之前我们有看过劳森的短篇，比如说密室和不可能犯罪史上的经典fromanotherworld和offthefaceoftheearth（前一篇我有翻译）。这样的作品，大家注重的绝对是作品的诡计，两篇的诡计都是利用心理错觉，而这就是魔术师比我们这种人高杆的地方。其实魔术的原理和诡计，本质上是一样的。
但我从此以为劳森其实是一个诡计作家，也就是诡计能够写得很好，但也许情节，plot，结构，读者心理等等因素，他都无法像某作家那样，至少能够影响。那时在我眼中，也许他是杰克？福翠尔。而欧美评论大腕ghost也极看不起劳森。
而这，就是我在翻译过程中，仔细读完，而感觉到寒意的原因。我想也许这个世界上，的确存在奎因，卡尔，婆婆这样实力超群的作家，但的确也存在别的作家，对这种文体的理解，同样深刻，而且能够亲手写出来。而劳森总共才写了4本长篇，使我不得不怀疑，他是不是把自己的全部心血浇铸在这本小说里，然后安心表演他的魔术去了。
其实侦探小说作家的写作，非常具有目的性。（我们仅就传统解谜主义和本格派讨论）作者的目的就是为了给读者带来解谜的快感，而这快感需要设计，某些诡计是天生的，但却需要包装。而这些包装，是绝大多数侦探小说作家忽视的。
我之前写过一篇卡尔作品组成要素分析，分析了一下其中的奥秘。毕竟诡计的产生是硬的，是可遇而不可求的，是灵感，是爆发。但这些诡计能够产生多大的威力，则不完全取决于诡计本身，甚至，在专注诡计的读者面前，那些隐含的设计，常常起到重要的作用，这一点更应该是作者所在意的和着力理解的，这是侦探小说作家不管怎么样都缺少的能力。
以此来看克雷顿？劳森对于侦探小说结构设计的理解，真是极端的深刻。短篇中满足于把故事说圆，但长篇这样是不够的。侦探小说不是卢瑟福核式结构，而是被物理学家证明而抛弃的枣糕模型。
我很好奇劳森和卡尔对于侦探小说的理解，殊途同归，甚至说，是如出一辙。就像这本书和三口棺材的设计，很相通。这两本书都有各自的瑕疵，但就像两座高山，当我们在山里的时候，无法感受到山的高大。我们穿过森林来到山顶，才会震惊。这是纯粹以结构为主导来发挥不可能犯罪诡计最大威力的典型成功作品。
曾经的黑克？塔伯特也以地狱之缘占据密室榜第二的高位。在这部作品中，塔伯特也并非外行入门，而是以创作严肃侦探小说为目的写就这本书。但外界评论并不显山露水的劳森，则看得更远。当我们在怀疑地狱之缘是鬼故事还是侦探小说的同时，死亡飞出大礼帽已经成熟到可以与三口棺材比肩的地步，我只能说，曾经只有一个塔伯特，但他从第三部书稿被拒后就黯然消失，但我更想说，另一位长篇不可能犯罪的大师着实吓到了我，那就是克雷顿？劳森。他的表现很惊人，让我对他从短篇到长篇的过渡，感觉到一种“士别三日”完全不同的惊讶。
作品的域可以很宽，但宽不是侦探小说的精髓，精髓在于深，整体和有机。侦探小说不是劈里啪啦的死人，不是诡计的堆叠，不是侦探的问讯，而是必须要作者费尽心力设计以达到最优化效果即整体最大化效果。侦探小说不是恩赐，更不是赌博，而是精心设计的局，有其内在必然的逻辑。
不再细说了，长篇不可能犯罪，甚至长篇推理小说，写起来有着绝对的难度。各种天才以不同的方式使作品和谐，达到和谐已经不易，但达到一定境界，却着实需要领悟和理解。所以现在，我很好奇有没有劳森和卡尔的对谈，而我也可以肯定的是，在那个小小的圈子里面，大家讨论的更秘密的，那些出了互相挑战和挑出自己十大外的创作心得，则是我更好奇的。所以我从来觉得，黄金时代，不是没有道理。作家群，爆发，不是没有道理。一群天才作家同时出现，不是没有道理的。
也许... -->>
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